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Había una vez...

Cómo escribir
un guión

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Los autores proponen al lector un desafío: CONTAR EN EL
FORMATO CINEMATOGRAFICO UNA HISTORIA Y QUE ESA HISTO-
RIA ESTE BIEN CONTADA. Para eso asumen el compromiso de asistir-
lo en ese tránsito, sistematizando conocimientos teóricos propios y de
otros investigadores que han abordado la problemática del guión.

Pero además, se proponen acompañar el recorrido imaginario que
deberá transitar ese lector y posible “autor” en el proceso de escritura
en la medida que asuma ese desafío. La propuesta entonces, no se
agota en una instancia de lectura o formación, sino que además el
lector PODRA VIVENCIAR UNA INTENSA EXPERIENCIA CREATIVA.
Sentirá que los autores de este libro estarán colaborando junto a él en
la tarea de ESCRIBIR UN GUIÓN.

ESPINOSA, Lito. Autor cinematográfico, televisivo y docente en
la Carrera de Imagen y Sonido (U.B.A.) y otras instituciones.

MONTINI, Roberto. Autor y productor cinematográfico, televisivo y
docente en la Carrera de Imagen y Sonido (U.B.A.) y otras instituciones.

Lito Espinosa - Roberto Montini

2º EDICION

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HABÍA UNA VEZ...
CÓMO ESCRIBIR
UN GUIÓN
LITO ESPINOSA
ROBERTO MONTINI

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Los poderosos no andan solos por la vida. Tienen colaboradores y
secretarias que todo el tiempo están a su entera disposición. Estos son
los personajes de masa y peso.
El Autor no debe, de ninguna manera, abusar del uso de estos persona-
jes ya que corre el riesgo de transformar a esta "corte" en un rebaño.
"EL PADRINO", de FRANCIS F. CÓPPOLA es un claro ejemplo de cómo
utilizar dramáticamente estos personajes de "masa y peso", que no
cumplen sólo una función de "contexto", sino que, además, se hacen
cargo de otras funciones, como veremos luego.

d) PERSONAJES QUE AÑADEN OTRA DIMENSIÓN:
Estos personajes suelen ser utilizados con objetivos estratégicos. En
general se van del estilo oficial de la película.
Supongamos que estamos narrando una historia muy trágica y necesi-
tamos que el público se relaje y baje algo su tono emocional, para que,
cuando luego elevemos nuevamente nuestra línea de tensión, haya un
“umbral” posible a partir del cual trabajar nuevamente la acción dra-
mática. Es en tal situación que acudimos a uno de estos personajes y
damos algo de humor a nuestra historia.
También son utilizados en la comedia. Estamos escribiendo en este
género y necesitamos, en algún momento, apelar a lo afectivo y a lo
emocional. Entonces hacemos uso de uno de estos personajes y de
esta forma conseguimos el toque justo que necesitamos.
Claro que no podemos estar rompiendo todo el tiempo el estilo de una
película. Porque en tal caso el estilo deja de ser estilo y la película se
convierte en una masa amorfa. Pero en determinado momento nos
conviene abandonar la rigidez narrativa y hacer un recreo. Para estos
recreos utilizamos a estos personajes secundarios.

e) PERSONAJES TEMÁTICOS:
Solemos utilizar a estos personajes para hablar del tema del filme, o
de la premisa del Autor. Dado que al Autor o al Realizador le está
impedido hacerlo durante la proyección (aunque algunas veces supe-

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ran cualquier barrera) es que acudimos a estos personajes temáticos.
Son ellos quienes lo transmiten y lo expresan.
En general los autores los usamos para comunicar a los espectadores
nuestro “punto de vista” respecto del tema. Es decir que informan a su
auditorio la “premisa”. Entonces los personajes temáticos se convier-
ten en un doble del Autor y se instalan en medio de la historia para
decir lo que nosotros queremos decir respecto de lo que está pasando.
Estos personajes son muy efectivos ya que ponen en claro cuál es
nuestra posición frente a los acontecimientos. Pero debemos ser extre-
madamente cuidadosos en la utilización de los mismos. Nada debe pro-
ducir un peor efecto que, de pronto, en el imaginario del público, salga
titilando un título sobreimpreso que diga “MENSAJE DEL AUTOR”.

f) PERSONAJES DE CONTRASTE:
Cuando nos referimos al proceso de construcción de los personajes,
habíamos delineado un parámetro esencial del personaje clásico. Se
caracterizaba muy claramente a partir de la diferenciación con otros
personajes, es decir por oposición. Aquí toma cuerpo nuestro persona-
je de "contraste".
En general funcionan en el "opuesto" del principal. Supongamos que
nuestro protagónico es muy ordenado y meticuloso. Queremos realzar
tal característica. Nada más efectivo que acercarlo a un personaje
desprolijo que deja todo tirado por ahí y que lo vuelve loco. El opuesto
del personaje "principal", el secundario de contraste, privilegiará efi-
cazmente lo que nos propusimos destacar. Lo mismo funcionaría, en
cuanto al contraste se refiere, si nuestro personaje principal fuese un
"valiente" o un "cobarde" o un "pasivo" o "hiper activo", etc. Lo impor-
tante es establecer un punto de comparación que permita, inmediata-
mente, destacar algo esencial del protagonista en tanto esto impulse
la película en la dirección correcta.

g) PERSONAJES DE BUTACA EN PLATEA:
Son personajes que expresan el punto de vista del público. En algunos

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