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                            Tapa y contratapa
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JORGE
DUBATTI

Ministra de Eduación y Cultura
Ing. María Simon

Subsecretario de Educación y Cultura
Dr. Felipe Michelini

Director General
Panambí Abadie

Director Nacional de Cultura
Dr. Hugo Achugar

Coordinador General de Proyectos Culturales
Gabriel Calderón

Coordinadora General del Programa Laboratorio
Prof. Mariana Percovich

Coordinador del Área Dramaturgia
Arq. Carlos Rehermann

Dirección Editorial del Proyecto Publicaciones
Prof. María Esther Burgueño

Autoridades

ARTES ESCÉNICAS
Reconquista 535
CP. 11100 - Montevideo, Uruguay
Telefono: (+598 2 )915 0103
[email protected]

San José 1116
CP. 11100 - Montevideo, Uruguay

Telefono: (+598 2 ) 908 6740
[email protected]

Tapa y contratapa.pdf 17/12/2008 02:13:58 a.m.

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JORGE DUBATTI
Escritura teatral y escena:

el nuevo concepto de texto dramático

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reelaboraba en forma oral– [...]; el segundo –el rapsoda– es una especie de co-creador,
dado que no declama un corpus fijo e inmutable, sino que –de acuerdo con las necesidades
y preferencias del auditorio– hilvana de manera oral el material poético del que dispone”
(1997, p. 105).
La multiplicación del concepto de dramaturgia permite también otorgar estatuto de texto
dramático a guiones de acciones o formas de escritura que no responden a una notación
dramatúrgica convencionalizada en el siglo XIX. Al respecto, es fundamental diferenciar
texto dramático y notación dramática. El concepto de texto dramático no depende
de la verificación de los mecanismos de notación teatral (fijación textual: división en
actos y escenas, didascalias, distinción del nivel de enunciación de los personajes) hoy
vigentes pero que, como se sabe, han mutado notablemente a lo largo de la historia
de la conservación y edición de textos dramáticos (baste confrontar los criterios de
notación de la tragedia clásica y de las piezas de Shakespeare en sus respectivas épocas).
Las matrices de representación –las marcas de virtualidad escénica– muchas veces se
resuelven en forma implícita, corresponden a lo “no-dicho” en el texto, al subtexto.

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Es digno de señalar que la formulación de esta nueva noción de dramaturgia no se
ha generado en abstracto del laboratorio de la teatrología, sino que ha surgido de
la interacción de los teatristas con los teóricos, y especialmente a partir del reclamo
de los primeros. A pesar de que la multiplicación del concepto de dramaturgia viene
desarrollándose desde mediados de los ochenta, todavía hoy hay sectores reaccionarios
–tanto entre los teatristas como entre los investigadores y los críticos– que niegan
este avance y perseveran en llamar dramaturgia a un único tipo de texto. Hablamos
de “avance” porque la recategorización implica el beneficioso abandono de la “rígida
estrechez del monoteísmo epistemológico” (Kovadloff, 1998, p. 21).
Otra de las grandes conquistas que aporta el nuevo concepto de dramaturgia radica en
la posibilidad de rearmar tradiciones de escritura hasta hoy escasamente estudiadas
y, sin embargo, increíblemente fecundas en la historia del teatro argentino3 y mundial.

3 Paralelamente al movimiento de reconsideración teórica de la noción de dramaturgo, han comen-
zado a editarse los textos de algunos grandes actores y capocómicos argentinos: Niní Marshall, Pepe
Arias y Enrique Pinti, entre otros.

Jorge Dubatti, Escritura teatral y escena: el nuevo concepto de texto dramático

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Escritura teatral y escena:

el nuevo concepto de texto dramático

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