Download _OCR - Jim McNeely - The Art of Comping PDF

Title_OCR - Jim McNeely - The Art of Comping
File Size4.4 MB
Total Pages95
Table of Contents
                            Page 1
Page 2
Page 3
Page 4
Page 5
Page 6
Page 7
Page 8
Page 9
Page 10
Page 11
Page 12
Page 13
Page 14
Page 15
Page 16
Page 17
Page 18
Page 19
Page 20
Page 21
Page 22
Page 23
Page 24
Page 25
Page 26
Page 27
Page 28
Page 29
Page 30
Page 31
Page 32
Page 33
Page 34
Page 35
Page 36
Page 37
Page 38
Page 39
Page 40
Page 41
Page 42
Page 43
Page 44
Page 45
Page 46
Page 47
Page 48
Page 49
Page 50
Page 51
Page 52
Page 53
Page 54
Page 55
Page 56
Page 57
Page 58
Page 59
Page 60
Page 61
Page 62
Page 63
Page 64
Page 65
Page 66
Page 67
Page 68
Page 69
Page 70
Page 71
Page 72
Page 73
Page 74
Page 75
Page 76
Page 77
Page 78
Page 79
Page 80
Page 81
Page 82
Page 83
Page 84
Page 85
Page 86
Page 87
Page 88
Page 89
Page 90
Page 91
Page 92
Page 93
Page 94
Page 95
                        
Document Text Contents
Page 2

© 1992 by Advance Music

All Rights Reserved

No parts of this publication may be reproduced,

stored in retrieval system, or transmitted, in any form or by any means,

electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise,

without prior written permission of Advance Music.

International Copyright Secured

Cover Design: Traugott Bratic

Musical Notation: Walter Gruber

Published by Advance Music

D-7407 Rottenburg N., Germany

Production: Hans Gruber

Printed in West Germany

ISBN 3-89221-036-5

Page 47

Robert Watson

KARITA

About The Tune:

This is a medium-tempo Latin (bossa-nova)
tune. The form is AABA, with a bridge
composed of three four-bar phrases. Total tune

length is thirty-six measures. Bobby is the only
soloist on the track. Note that the first two
measures of the melody also serve as a `send-off'
into the first solo chorus. Alto solo is two

choruses long.

About The Comping:

♦ Note the figures which the rhythm section
plays in the head. They generally don't occur
during the solo choruses.

♦ Although the rhythmic feel is derived from
Latin-American music, the rhythm section
does not play like a Latin-American group. We
vary the rhythms, play off of each other, and
create spontaneous figures, just as in any other
jazz tune. We do, however, occasionally quote
Latin rhythms (e. g. chorus II, mm. 1-4).

♦ There is little substitution.

♦ Rhythmically, the comping tends to be more
active than it would be in a swing feel at this
tempo.

♦ In a Latin tune the comping assumes a more
percussive role. Think of the piano as a
percussion instrument which is also capable of

playing harmony. This percussive role is best
achieved with definite, repetitive figures. The
effect is strongest when the same voicing is
used for each note of the figure.

♦ In the first chorus, the comping is more 'on the
beat', in two-bar phrases. It also tends to
`energize' the second half of the second bar of
the phrase, often with = (e. g. chorus I,
mm. 3-4)

Robert Watson, Soloist

Uber das Stack

Karita ist ein medium-tempo Latin (bossa-nova)
Stuck. Die Form ist AABA, wobei der Mittelteil
in vier 4taktigen Phrasen komponiert wurde.
Die Gesamtlange des Sftickes ist 36 Takte.
Bobby Watson ist der einzige Solist dieser Auf-
nahme. Beachten Sie, dal3 die ersten zwei Takte

der Melodic auch als send-off fur den ersten
Solochorus dienen. Das Altsolo ist zwei

Chorusse lang.

Uber die Begleitung:

♦ Achten Sie auf die Figuren, die die Rhythmus-
gruppe wahrend des Melodieteils spielt.

♦ Obwohl der rhythmische Charakter von der
lateinamerikanischen Musik stammt, spielt
die Rhythmusgruppe nicht wie eine latein-
amerikanische Gruppe. Wir variieren die
Rhythmen, ubernehmen Ideen voneinander
and kreieren spontane Figuren, genau wie bei

jedem anderen Jazzstuck. Manchmal zitieren
wir jedoch lateinamerikanische Rhythmen, so
z.B. im zweiten Chorus, in den Takten 1-4.

♦ Es gibt wenig Substitution.

Rhythmisch erscheint die Begleitung aktiver,

im Gegensatz zu einem Swing feel in diesem

♦ Bei einem Latin-Stuck setzt die Begleitung
eine perkussivere Rolle voraus. Stellen Sie sich
das Klavier als ein Perkussionsinstrument vor,
auf dem man auch Harmonien spielen kann.
Diese perkussive Rolle kann am besten mit
festgelegten, sich wiederholenden Figuren
erfiillt werden. Der Effekt kann dadurch
verstarkt werden, daE far jeden Ton der Figur

das gleiche Voicing verwendet wird.

♦ Im ersten Chorus ist die Begleitung mehr auf
dem Schlag, in 2taktigen Phrasen. Sie neigt
aufkrdem dazu, der zweiten Halfte des
zweiten Taktes mehr 'Energie zu geben, oft
mit = (Chorus I, Takte 3-4).

A propos du morceau:

Ceci est un morceau au tempo medium et de
caractere afro-cubain (bossa nova). La forme est
AABA, avec un "pont" (section B) compose de
trois phrases de quatre mesures. La longueur
totale du morceau est de trente six mesures.

Bobby Watson est le seul soliste pour cette plage.

Remarquez que les deux premieres mesures de la
melodic servent aussi de mesures d'envoi, de
"lanceur" a la premier structure du solo.

A propos de l'accompagnement:

♦ Remarquez les figures rythmiques que la
section rythmique joue pendant l'expose du
theme. On ne les retrouve pas, generalement,
dans les structures des solos.

♦ Bien que le caractere rythmique provienne de
la musique Latino-Americaine, la section
rythmique ne joue pas comme un groupe
Latino-Americain. Nous varions les rythmes,
nous jouons les uns contre les autres et creons
des figures rythmiques spontanement, com-
me dans n'importe quel theme de jazz. Nous
faisons, cependant, de temps en temps, des
citations de rythmes latins. (structure II,

mesures 1-4).

♦ 11 y a peu de substitutions.

♦ Rythmiquement, l'accompagnement tend a
etre beaucoup plus actif qu'il le serait dans un
tempo a caractere "swing".

♦ Dans un morceau afro-cubain (Latin),
l'accompagnement assume un role plus

percussif. Pensez le piano comme un
instrument de percussion qui est capable aussi
de jouer une harmonic. Ce role percussif est
beaucoup mieux realise avec des figures
rythmiques bien definies et repetitives. Leffet
est plus fort quand ('harmonisation utilisee est
la m'eme pour chaque note de la figure

rythmique.

♦ Dans la premiere structure, l'accompagne-
ment se place davantage sur le temps et dans
des phrases de deux mesures. l'accompagne-
ment tend a donner de l'energie a la seconde
moitie de la seconde mesure, cn employant

souvent ce motif ; (structure I, mesure

3-4).

IUZrita 49

Page 48

♦ The second chorus has larger voicings, more
`off the beat', starting with a typical samba
rhythm:

♦ Im zweiten Chorus werden grOEere Voicings -
mehr 'off the beat' lneben dem Schlagl

verwendet - beginnend mit einem typischen

Sambarhythmus:

♦ La deuxieme structure possede des accords
plus larger, places davantage en dehors du

temps et commencant avec un rythme

typique de samba:

7
♦ The voicings in the second chorus are ♦ Die Voicings im zweiten Chorus sind im

generally larger, to support the build in the alto allgemeinen grOf3er, urn so die Steigerung des
solo. They come down near the end of his solo, Altsolos zu unterstiitzen. Sie nehmen gegen
to lead into the out head. Ende des Solos ab and leiten in das

Restatement der Melodie fiber.

♦ Les harmonisations dans la seconde structure
sont generalement plus etendues, pour

soutenir la montee de l'energie dans le solo de

sax-alto. Ces harmonisations diminuent

d'intensite vers la fin de son solo, pour aboutir

a l'exposition du theme final.

TO Karita

Page 94

About the author

Jim McNeely was born in Chicago. He received

his degree in composition from the University of

Illinois in 1975, at which time he moved to New

York City. Since then he has become part of the

international jazz scene.

Jim received his first critical acclaim as

pianist with the groups of trumpeters Ted

Curson and Chet Baker. In 1978 he joined the

Thad Jones/Mel Lewis Jazz Orchestra. He spent

six years as a featured soloist with that band and

its successor, Mel Lewis and the Jazz Orchestra.

Meanwhile, 1981 saw the beginning of Jim's 4-

year tenure as pianist/composer with the Stan

Getz Quartet. Since 1990 he has held the piano

chair in the Phil Woods Quintet. At the same

time he leads his own trio, freelances with greats

such as Joe Henderson and David Liebman, and

appears as soloist at concerts and festivals in

places varied as Finland, Australia, and

Cleveland.

Jim has appeared as a sideman on recordings

with Mel Lewis's band, Stan Getz, David

Liebman, Phil Woods, and many others. He

currently has seven albums of his own to his

credit. His reputation as an original composer/

arranger for large jazz band continues to grow as

well. His most recent recorded work includes

projects with the Stockholm Jan Orchestra and

the West German radio (W.D.R.) Big Band

Teaching is also an important element of

Jim's work. Since 1981 he has been part of the

jazz faculty at New York University, where he is

Adjunct Resident Artist in Jazz Studies. He is also

co-director of the B.M.I. Jazz Composer's

Workshop.

Uber den Autor

Jim McNeely wurde in Chicago geboren. 1975

absolvierte er die Universitat von Illinois im Fach

Komposition und zog nach New York. Seither

gehort er zur internationalen Jazzszene.

Erste kritische Beachtung fand er als Pianist

mit den Gruppen der Trompeter Ted Curson

und Chet Baker. 1978 trat er in das Thad Jones/

Mel Lewis Jazz Orchestra ein. Sechs Jahre war er

einer der Hauptsolisten dieser Band und der des

Nachfolgers, Mel Lewis. 1981 begann eine

vierjahrige Zusammenarbeit als Pianist und

Komponist mit dem Stan Getz Quartet. Seit

1990 ist er Pianist im Phil Woods Quintet.

Gleichzeitig leitet er sein eigenes Trio, spielt mit

grog en Musikern wie Joe Henderson und David

Liebman. Zudem tritt er als Gastsolist bei

Festivals an den verschiedensten Platzen wie

Finnland, Australien oder Cleveland auf

Jim wirkte bei Aufnahmen mit Mel Lewis'

Band, Stan Getz, David Liebman, Phil Woods

und vielen anderen als Sideman mit. Er hat

bisher sieben Platten unter seinem eigenen

Namen verOffentlicht. Sein Ruf als eigen-

standiger Komponist und Arrangeur fur

Jazzorchester steigt standig. Seine aktuellsten

Arbeiten schlieflen Projekte fur das Stockholm

Jazz Orchestra, und far die WDR Big Band, Köln

mit eM.

Unterrichten ist ein wichtiges Element in

seiner Arbeit. Seit 1981 gehOrt er zur Jazzfakultdt

der New York University, wo er zur Zeit als

Adjunct Resident Artist in Jazz Studies tang ist.

Zudem ist er Codirektor des B.M.I. Jazz

Composer's Workshop.

A propos de l'auteur

Jim McNeely naquit a Chicago. 1 - 1 recut
diplOme en composition de l'Universite c

l'Illinois en 1975, et c'est a cette époque

s'etablit a New York. C'est a partir de

époque qu'il devint une partie de la scei

internationale du jazz.

Jim mcut ses premieres acclamations,

part des critiques, en tant que pianiste, dans 1

groupes des trompettistes Ted Curson et

Baker. En 1978 it se joignit au Thad Jones

Lewis Jazz Orchestra. Il passa, en rant que solisi
six annees dans cet orchestre ainsi que

l'orchestre qui lui succeda, le Mel Lewis an

Jazz Orchestra. En meme temps, 1981 vit

debut des quatre annees que Jim passa au p

de pianiste/compositeur dans le quartet de

Getz. Depuis 1990, ii occupe la chaise du pia'

dans le quintet de Phil Woods. Dans le m's

temps, it dirige son propre trio, en travailla

Free Lance avec des celebrites telles que 1

Henderson et David Liebman, se produi

comme soliste dans des concerts et des fest

dans des endroits aussi varies que la Finl

l'Australie, ou Cleveland.

Jim apparait en rant que musicien su

enregistrements avec l'orchestre de Mel L

Stan Getz, David Liebman, Phil Woods et bi■
d'autres encore. Il possede actuellement
albums sous son nom a son actif La reputa
en temps que compositeur et arrangeur origir
pour grand orchestre de jazz continue
developper. Les plus recentes oeuvres
gistrees incluent des projets avec le Stockho,
Jazz Orchestra et le Grand Orchestre De La

Allemande De L'Ouest (WD.R.).
L:enseignement est aussi un element impc

rant du travail de Jim. Depuis 1981 it a et

membre de la Faculte de Jazz de L'Uni versit

New York oh it est actuellement un Arti.

Residant Adjoint Pour Les .Etudes De Jazz.

aussi co-directeur du BMI Jazz Comp

Workshop.

96 List Alinute

Page 95

,

Similer Documents